venerdì 26 settembre 2008
Millenario damianeo
Qui trovate la registrazione di un mio famoso concerto con un gruppo d'amici. Fatemi sapere vostri commenti.
mercoledì 13 agosto 2008
La salvezza sta in un forte braccio e in un’anima pura
Tre anelli ai Re degli Elfi sotto il cielo che risplende,
sette ai Prìncipi dei Nani nelle loro rocche di pietra
nove agli uomini mortali che la triste sorte attende,
uno per l’Oscuro Sire chiuso nella reggia tetra,
nella terra di Mordor dove l’ombra nera scende.
Un anello per domarli, un anello per trovarli,
un anello per ghermirli e nel buio incatenarli.
sette ai Prìncipi dei Nani nelle loro rocche di pietra
nove agli uomini mortali che la triste sorte attende,
uno per l’Oscuro Sire chiuso nella reggia tetra,
nella terra di Mordor dove l’ombra nera scende.
Un anello per domarli, un anello per trovarli,
un anello per ghermirli e nel buio incatenarli.
Vanno Frodo ed Aragorn nella terra di Mordor,
per diverse vie a combatter contro l’oscuro signore;
se la terra tua s’oscura tu non devi aver paura:
la salvezza sta in un forte braccio e in un’anima pura.
Un anello per domarli, un anello per trovarli,
un Anello per ghermirli e nel buio incatenarli.
Three Rings for the Elven-kings under the sky,
Seven for the Dwarf-lords in their halls of stone,
Nine for Mortal Men doomed to die,
One for the Dark Lord on his dark throne
In the Land of Mordor where the Shadows lie.
One Ring to rule them all, One Ring to find them,
One Ring to bring them all and in the darkness bind them
In the Land of Mordor where the Shadows lie.
J. R. R. Tolkien
giovedì 7 agosto 2008
Amore anche dopo la morte
"Caro" disse la moglie "Che faresti se io morissi?"
"Sarei terribilmente triste", rispose il marito. "Perchè fai queste domande?"
"Ti risposeresti?" insistette la moglie. "No di certo" disse lui.
"Non ti piace essere sposato?" disse lei. "Certo, cara."
"Allora perchè non ti risposeresti?" "Va bene, mi risposerei", rispose il marito.
"Lo faresti?" disse la moglie vagamente offesa. "Sì" rispose lui.
"Dormiresti con lei nel nostro letto?" disse lei, dopo una lunga pausa.
"Beh, penso di sì" rispose il marito. "Capisco" disse indignata la
moglie. "E le permetteresti di indossare i miei vestiti?" "Se lei lo
volesse, penso di sì."
"Davvero" disse freddamente la moglie.
"E metteresti via le mie foto, e le rimpiazzeresti con le sue?" "Sì. Penso sarebbe la cosa più corretta da fare."
"Ah è così?" disse la moglie, scattando in piedi. "E suppongo che le permetteresti di giocare con le mie mazze da golf!"
"Certamente no cara, lei è mancina."
"Sarei terribilmente triste", rispose il marito. "Perchè fai queste domande?"
"Ti risposeresti?" insistette la moglie. "No di certo" disse lui.
"Non ti piace essere sposato?" disse lei. "Certo, cara."
"Allora perchè non ti risposeresti?" "Va bene, mi risposerei", rispose il marito.
"Lo faresti?" disse la moglie vagamente offesa. "Sì" rispose lui.
"Dormiresti con lei nel nostro letto?" disse lei, dopo una lunga pausa.
"Beh, penso di sì" rispose il marito. "Capisco" disse indignata la
moglie. "E le permetteresti di indossare i miei vestiti?" "Se lei lo
volesse, penso di sì."
"Davvero" disse freddamente la moglie.
"E metteresti via le mie foto, e le rimpiazzeresti con le sue?" "Sì. Penso sarebbe la cosa più corretta da fare."
"Ah è così?" disse la moglie, scattando in piedi. "E suppongo che le permetteresti di giocare con le mie mazze da golf!"
"Certamente no cara, lei è mancina."
martedì 8 luglio 2008
Il coro e le sue voci
Ogni voce canta in una differente tessitura, e ognuna ha una personalità ben spiccata. Potreste chiedere: "Perché cantare note differenti dovrebbe causare tali differenze tra le persone?", e in effetti questa è una questione misteriosa che non è stata studiata adeguatamente, specialmente per il fatto che gli scienziati che studiano i musicisti tendono ad essere musicisti essi stessi e hanno gli stessi peculiari problemi legati all'essere tenore, corno inglese, timpanista, o quello che vi pare.
Comunque, questo non c'entra; rimane il fatto che le quattro parti vocali possono essere distinte facilmente, e ora vi spiegherò come.
I SOPRANI sono quelli che cantano più in alto, e a causa di ciò pensano di governare il mondo. Hanno i capelli più lunghi, i gioielli più stravaganti e le gonne più fruscianti di chiunque altro, e si considerano insultate se non hanno il permesso di arrivare almeno ad un SOL alto in ogni movimento di ogni dannato pezzo. Quando raggiungono le note alte, le tengono per almeno la metà in più di quello che il compositore e/o il direttore richiedono, e poi si lamentano che la loro gola le sta uccidendo e che il compositore e il direttore sono dei sadici.
I soprani hanno atteggiamenti contrastanti verso le altre sezioni del coro, comunque le ritengono tutte inferiori a loro. I contralti stanno ai soprani all'incirca come i secondi violini stanno ai primi – graziosi per cantare in armonia con loro, ma non realmente necessari. Tutti i soprani hanno il pensiero nascosto che i contralti potrebbero andarsene e il pezzo suonerebbe all'incirca lo stesso, e non capiscono come qualcuno possa cantare in quella tessitura come prima scelta – è così noiosa! I tenori, d'altronde, possono essere così carini ad averli intorno, a parte le possibilità di flirtare con loro (è ben noto che i soprani non flirtano mai con i bassi), i soprani amano cantare i duetti coi tenori perché i tenori devono mettercela tutta per cantare in una tessitura che per i soprani è medio-bassa, mentre i soprani si mettono in mostra volando nella stratosfera. Per i soprani, i bassi sono la feccia della terra – cantano così dannatamente profondo, sono inutili per intonare perché sono laggiù nei toni bassi, bassissimi – e inoltre ci deve essere qualcosa di sbagliato in gente che canta in chiave di basso (sebbene mentre svengono quando i tenori cantano, alla fine vanno a casa con i bassi).
I CONTRALTI sono il sale della terra – nella loro opinione, naturalmente. I contralti sono gente senza pretese, che indosserebbero i jeans ai concerti, se ne avessero il permesso. I contralti sono in una posizione unica nel coro, in quanto non possono lamentarsi di dover cantare troppo alto o troppo basso, e sanno benissimo che tutte le altre sezioni pensano che la loro parte sia pietosamente semplice. Ma i contralti sanno che le cose stanno diversamente. Sanno che mentre i soprani stanno stridendo su un LA alto, loro sono costrette a cantare elaborati passaggi pieni di diesis e bemolle e cambi di ritmo, e nessuno se ne accorge perché i soprani stanno cantando troppo forte (e di solito anche i bassi).
I contralti provano un profondo segreto piacere nel cospirare assieme per mettere in evidenza le stonature dei soprani. I contralti hanno una innata disistima per i tenori, perché i tenori cantano all'incirca nella stessa loro tessitura, e pensano di farlo meglio. Amano invece i bassi, e si divertono a cantare in duetto con loro – i bassi si sentono appena come un rimbombo, ed è l'unico momento in cui i contralti possono veramente farsi ascoltare. L'altro rimpianto dei contralti è quello di essere sempre in troppe e di non poter quindi mai cantare veramente forte.
I TENORI sono viziati. E' tutto quello che c'è da dire. Da un lato, non ce ne sono mai abbastanza, e i direttori di coro venderebbero piuttosto la loro anima che lasciarsi scappare un tenore appena decente, mentre sono sempre pronti a cedere un po' di contralti a metà prezzo. E poi, per qualche ragione, i pochi tenori esistenti sono sempre veramente bravi – è uno dei misteri della vita. Così, non c'è da meravigliarsi che i tenori abbiano sempre i capelli fluenti – dopo tutto, chi altri può far svenire i soprani? L'unica cosa che rende insicuri i tenori è l'accusa (generalmente dai bassi) che chiunque canti così in alto non può essere un vero uomo. Nel loro fascino perverso, i tenori non lo riconosceranno mai, ma piuttosto si lamenteranno ancora più forte con il sadico compositore che li fa cantare così dannatamente in alto.
I tenori hanno inoltre un rapporto di amore-odio con il direttore, perché questi chiede loro continuamente di cantare più forte perché sono pochi. Nessun direttore nella storia delle interpretazioni ha mai chiesto meno tenori in un passaggio forte. I tenori si sentono minacciati in modi diversi da tutte le altre sezioni – i soprani perché loro possono raggiungere quelle incredibili note alte; i contralti perché non hanno nessun problema a cantare quelle note sulle quali i tenori si impiccano; e i bassi perché, sebbene non possano cantare niente di più alto di un MI, lo cantano così forte da ammazzare i tenori. I tenori morirebbero piuttosto che ammetterlo. E' un fatto poco noto che i tenori battono le palpebre più di chiunque altro mentre cantano.
I BASSI cantano più in basso di tutti. Questo spiega tutto. Sono gente impassibile, affidabile e hanno più peli di tutti. I bassi si sentono continuamente non apprezzati, ma hanno la convinzione profonda di essere davvero la sezione più importante (un punto di vista condiviso dai musicologi, ma sicuramente non da soprani e tenori), nonostante abbiano la parte più noiosa di tutti e spesso cantino la stessa nota (o in terzine senza fine) per una pagina intera. Essi compensano cantando più forte che possono (la maggior parte dei bassi in realtà sono suonatori di tuba). I bassi sono la sola sezione che può regolarmente lamentarsi di quanto sia bassa la loro parte, e prendono delle espressioni orribili quando tentano di raggiungere le note molto basse.
I bassi sono gente caritatevole, ma la loro carità non si estende ai tenori, che considerano dei damerini affettati. I bassi detestano cantare coi tenori più che con chiunque altro. I bassi amano i contralti (tranne quando sono in duetto e i contralti hanno la parte migliore). Per quanto riguarda i soprani, questi vivono semplicemente in un altro universo che i bassi non capiscono minimamente. Non possono immaginare che qualcuno possa voler cantare così alto e suonare così male quando sbaglia. Quando un basso sbaglia, le altre tre sezioni lo copriranno, e lui potrà continuare per la sua strada finché a un certo punto, in qualche modo, si arriverà ad essere in accordo.
Ragioni supplementari per far parte di una data sezione:
Le dieci ragioni per essere tenori:
Comunque, questo non c'entra; rimane il fatto che le quattro parti vocali possono essere distinte facilmente, e ora vi spiegherò come.
I SOPRANI sono quelli che cantano più in alto, e a causa di ciò pensano di governare il mondo. Hanno i capelli più lunghi, i gioielli più stravaganti e le gonne più fruscianti di chiunque altro, e si considerano insultate se non hanno il permesso di arrivare almeno ad un SOL alto in ogni movimento di ogni dannato pezzo. Quando raggiungono le note alte, le tengono per almeno la metà in più di quello che il compositore e/o il direttore richiedono, e poi si lamentano che la loro gola le sta uccidendo e che il compositore e il direttore sono dei sadici.
I soprani hanno atteggiamenti contrastanti verso le altre sezioni del coro, comunque le ritengono tutte inferiori a loro. I contralti stanno ai soprani all'incirca come i secondi violini stanno ai primi – graziosi per cantare in armonia con loro, ma non realmente necessari. Tutti i soprani hanno il pensiero nascosto che i contralti potrebbero andarsene e il pezzo suonerebbe all'incirca lo stesso, e non capiscono come qualcuno possa cantare in quella tessitura come prima scelta – è così noiosa! I tenori, d'altronde, possono essere così carini ad averli intorno, a parte le possibilità di flirtare con loro (è ben noto che i soprani non flirtano mai con i bassi), i soprani amano cantare i duetti coi tenori perché i tenori devono mettercela tutta per cantare in una tessitura che per i soprani è medio-bassa, mentre i soprani si mettono in mostra volando nella stratosfera. Per i soprani, i bassi sono la feccia della terra – cantano così dannatamente profondo, sono inutili per intonare perché sono laggiù nei toni bassi, bassissimi – e inoltre ci deve essere qualcosa di sbagliato in gente che canta in chiave di basso (sebbene mentre svengono quando i tenori cantano, alla fine vanno a casa con i bassi).
I CONTRALTI sono il sale della terra – nella loro opinione, naturalmente. I contralti sono gente senza pretese, che indosserebbero i jeans ai concerti, se ne avessero il permesso. I contralti sono in una posizione unica nel coro, in quanto non possono lamentarsi di dover cantare troppo alto o troppo basso, e sanno benissimo che tutte le altre sezioni pensano che la loro parte sia pietosamente semplice. Ma i contralti sanno che le cose stanno diversamente. Sanno che mentre i soprani stanno stridendo su un LA alto, loro sono costrette a cantare elaborati passaggi pieni di diesis e bemolle e cambi di ritmo, e nessuno se ne accorge perché i soprani stanno cantando troppo forte (e di solito anche i bassi).
I contralti provano un profondo segreto piacere nel cospirare assieme per mettere in evidenza le stonature dei soprani. I contralti hanno una innata disistima per i tenori, perché i tenori cantano all'incirca nella stessa loro tessitura, e pensano di farlo meglio. Amano invece i bassi, e si divertono a cantare in duetto con loro – i bassi si sentono appena come un rimbombo, ed è l'unico momento in cui i contralti possono veramente farsi ascoltare. L'altro rimpianto dei contralti è quello di essere sempre in troppe e di non poter quindi mai cantare veramente forte.
I TENORI sono viziati. E' tutto quello che c'è da dire. Da un lato, non ce ne sono mai abbastanza, e i direttori di coro venderebbero piuttosto la loro anima che lasciarsi scappare un tenore appena decente, mentre sono sempre pronti a cedere un po' di contralti a metà prezzo. E poi, per qualche ragione, i pochi tenori esistenti sono sempre veramente bravi – è uno dei misteri della vita. Così, non c'è da meravigliarsi che i tenori abbiano sempre i capelli fluenti – dopo tutto, chi altri può far svenire i soprani? L'unica cosa che rende insicuri i tenori è l'accusa (generalmente dai bassi) che chiunque canti così in alto non può essere un vero uomo. Nel loro fascino perverso, i tenori non lo riconosceranno mai, ma piuttosto si lamenteranno ancora più forte con il sadico compositore che li fa cantare così dannatamente in alto.
I tenori hanno inoltre un rapporto di amore-odio con il direttore, perché questi chiede loro continuamente di cantare più forte perché sono pochi. Nessun direttore nella storia delle interpretazioni ha mai chiesto meno tenori in un passaggio forte. I tenori si sentono minacciati in modi diversi da tutte le altre sezioni – i soprani perché loro possono raggiungere quelle incredibili note alte; i contralti perché non hanno nessun problema a cantare quelle note sulle quali i tenori si impiccano; e i bassi perché, sebbene non possano cantare niente di più alto di un MI, lo cantano così forte da ammazzare i tenori. I tenori morirebbero piuttosto che ammetterlo. E' un fatto poco noto che i tenori battono le palpebre più di chiunque altro mentre cantano.
I BASSI cantano più in basso di tutti. Questo spiega tutto. Sono gente impassibile, affidabile e hanno più peli di tutti. I bassi si sentono continuamente non apprezzati, ma hanno la convinzione profonda di essere davvero la sezione più importante (un punto di vista condiviso dai musicologi, ma sicuramente non da soprani e tenori), nonostante abbiano la parte più noiosa di tutti e spesso cantino la stessa nota (o in terzine senza fine) per una pagina intera. Essi compensano cantando più forte che possono (la maggior parte dei bassi in realtà sono suonatori di tuba). I bassi sono la sola sezione che può regolarmente lamentarsi di quanto sia bassa la loro parte, e prendono delle espressioni orribili quando tentano di raggiungere le note molto basse.
I bassi sono gente caritatevole, ma la loro carità non si estende ai tenori, che considerano dei damerini affettati. I bassi detestano cantare coi tenori più che con chiunque altro. I bassi amano i contralti (tranne quando sono in duetto e i contralti hanno la parte migliore). Per quanto riguarda i soprani, questi vivono semplicemente in un altro universo che i bassi non capiscono minimamente. Non possono immaginare che qualcuno possa voler cantare così alto e suonare così male quando sbaglia. Quando un basso sbaglia, le altre tre sezioni lo copriranno, e lui potrà continuare per la sua strada finché a un certo punto, in qualche modo, si arriverà ad essere in accordo.
Ragioni supplementari per far parte di una data sezione:
Le dieci ragioni per essere tenori:
- I tenori sono sempre eccitati – senza droghe.
- Citate un'opera dove è il basso a prendersi la ragazza.
- Potete mostrare ai soprani come andrebbe cantato quel passaggio.
- Hai mai sentito di qualcuno che abbia pagato mille dollari per ascoltare I Tre Bassi?
- Chi ha bisogno del cervello quando hai gli armonici?
- I tenori non devono sprecare tempo nel reparto "come migliorare" delle librerie.
- Puoi intonare High Calypso con John Denver.
- Quando hai un buon falsetto, puoi fare un sacco di soldi prestando la voce ai personaggi dei cartoni animati.
- Il canto gregoriano è stato praticamente inventato per i tenori. Nessuno ha inventato un genere per i bassi.
- Puoi intrattenere i tuoi amici impersonando Julia Child.
- Non devi stringere la pancia per raggiungere la tua nota.
- Non devi preoccuparti che una donna ti porti via il lavoro.
- Oppure un ragazzino.
- Gli eroi sono sempre bassi. E' così – se dovessero cantare, canterebbero da bassi.
- Puoi cantare memorabili frasi liriche come "bop, bop, bop, bop" (oppure "bum, chin, bum, chin, chin").
- Se il lavoro di cantante non va, puoi sempre fare l'annunciatore.
- Non hai mai bisogno di studiare in chiave di violino.
- Se prendi un raffreddore, chissenefrega.
- Per divertimento, puoi cantare al livello più basso della tua tessitura e far pensare alla gente che c'è un terremoto.
- Se tossisci mentre stai cantando, la gente pensa che sia nella partitura.
- Il resto del coro esiste solo per valorizzarti.
- Puoi intrattenere i tuoi amici rompendo i loro bicchieri.
- Puoi fare il nome di una sola opera lirica dove è il contralto che si prende l'uomo?
- Quando i soprani vogliono cantare sotto la doccia, sanno la parte.
- Puoi sempre cantare per sfizio la parte del contralto.
- Magnifici costumi – come l'elmo con le corna.
- Quanti contralti famosi conosci?
- Quando le donne grasse cantano, abitualmente cantano soprano.
- Quando ti sei stancata di cantare in tono, puoi sempre cantare un'ottava sotto.
- Puoi cantare all'unisono con Michael Jackson.
- Riesci a cantare un mi bemolle veramente intonato.
- Puoi cantare la stessa nota per dodici battute di seguito (tang… tang… tang…).
- Non hai veramente bisogno di riscaldamento per cantare dodici battute consecutive di mi bemolle.
- Se il coro stona, non è mai colpa dei contralti.
- Hai un sacco di tempo per chiacchierare durante gli assolo dei soprani.
- Puoi sostenere che i contralti sono meglio dei soprani, perché tutti sanno che le donne cantano soprano per non dover imparare a leggere la musica.
- Puoi trovare un lavoretto part-time cantando tenore.
- I contralti si prendono tutte le pause lunghe.
- Mentre i soprani stanno sgolandosi su qualche nota oltraggiosamente alta alla fine di un inno, i contralti hanno l'ultima parola.
- Quando i contralti steccano una nota, nessuno se ne accorge.
mercoledì 25 giugno 2008
ATTENZIONE - Importante comunicato da diffondere alla cittadinanza
Cari cittadini,
è ben noto che i terroristi islamici si oppongono al consumo di alcool, e considerano un peccato vedere una donna nuda che non sia la propria.
Per questo si ordina che domani, alle ore 15.00, tutte le donne corrano nude per gli uffici, e tutti gli uomini le inseguano con una birra in mano.
Questo ci aiuterà ad individuare i terroristi che si nascondono nelle nostre aziende.
L'intero mondo libero ti ringrazia per questi sforzi nella lotta contro il terrorismo.
Il Presidente
è ben noto che i terroristi islamici si oppongono al consumo di alcool, e considerano un peccato vedere una donna nuda che non sia la propria.
Per questo si ordina che domani, alle ore 15.00, tutte le donne corrano nude per gli uffici, e tutti gli uomini le inseguano con una birra in mano.
Questo ci aiuterà ad individuare i terroristi che si nascondono nelle nostre aziende.
L'intero mondo libero ti ringrazia per questi sforzi nella lotta contro il terrorismo.
Il Presidente
martedì 24 giugno 2008
Il pellegrino e i tre spaccapietre
Durante il Medioevo, un pellegrino aveva fatto voto di raggiungere un lontano santuario, come si usava a quei tempi.
Dopo alcuni giorni di cammino, si trovò a passare per una stradina che si inerpicava per il fianco desolato di una collina brulla e bruciata dal sole. Sul sentiero spalancavano la bocca grigia tante cave di pietra. Qua e là degli uomini, seduti per terra, scalpellavano grossi frammenti di roccia per ricavare degli squadrati blocchi di pietra da costruzione.
Il pellegrino si avvicinò al primo degli uomini. Lo guardò con compassione. Polvere e sudore lo rendevano irriconoscibile, negli occhi feriti dalla polvere di pietra si leggeva una fatica terribile. Il suo braccio sembrava una cosa unica con il pesante martello che continuava a sollevare ed abbattere ritmicamente.
"Che cosa fai?", chiese il pellegrino.
"Non lo vedi?" rispose l'uomo, sgarbato, senza neanche sollevare il capo. "Mi sto ammazzando di fatica".
Il pellegrino non disse nulla e riprese il cammino.
S'imbatté presto in un secondo spaccapietre. Era altrettanto stanco, ferito, impolverato.
"Che cosa fai?", chiese anche a lui, il pellegrino.
"Non lo vedi? Lavoro da mattino a sera per mantenere mia moglie e i miei bambini", rispose l'uomo.
In silenzio, il pellegrino riprese a camminare.
Giunse quasi in cima alla collina. Là c'era un terzo spaccapietre. Era mortalmente affaticato, come gli altri. Aveva anche lui una crosta di polvere e sudore sul volto, ma gli occhi feriti dalle schegge di pietra avevano una strana serenità.
"Che cosa fai?", chiese il pellegrino.
"Non lo vedi?", rispose l'uomo, sorridendo con fierezza. "Sto costruendo una cattedrale".
E con il braccio indicò la valle dove si stava innalzando una grande costruzione, ricca di colonne, di archi e di ardite guglie di pietra grigia, puntate verso il cielo.
Bruno Ferrero
Dopo alcuni giorni di cammino, si trovò a passare per una stradina che si inerpicava per il fianco desolato di una collina brulla e bruciata dal sole. Sul sentiero spalancavano la bocca grigia tante cave di pietra. Qua e là degli uomini, seduti per terra, scalpellavano grossi frammenti di roccia per ricavare degli squadrati blocchi di pietra da costruzione.
Il pellegrino si avvicinò al primo degli uomini. Lo guardò con compassione. Polvere e sudore lo rendevano irriconoscibile, negli occhi feriti dalla polvere di pietra si leggeva una fatica terribile. Il suo braccio sembrava una cosa unica con il pesante martello che continuava a sollevare ed abbattere ritmicamente.
"Che cosa fai?", chiese il pellegrino.
"Non lo vedi?" rispose l'uomo, sgarbato, senza neanche sollevare il capo. "Mi sto ammazzando di fatica".
Il pellegrino non disse nulla e riprese il cammino.
S'imbatté presto in un secondo spaccapietre. Era altrettanto stanco, ferito, impolverato.
"Che cosa fai?", chiese anche a lui, il pellegrino.
"Non lo vedi? Lavoro da mattino a sera per mantenere mia moglie e i miei bambini", rispose l'uomo.
In silenzio, il pellegrino riprese a camminare.
Giunse quasi in cima alla collina. Là c'era un terzo spaccapietre. Era mortalmente affaticato, come gli altri. Aveva anche lui una crosta di polvere e sudore sul volto, ma gli occhi feriti dalle schegge di pietra avevano una strana serenità.
"Che cosa fai?", chiese il pellegrino.
"Non lo vedi?", rispose l'uomo, sorridendo con fierezza. "Sto costruendo una cattedrale".
E con il braccio indicò la valle dove si stava innalzando una grande costruzione, ricca di colonne, di archi e di ardite guglie di pietra grigia, puntate verso il cielo.
Bruno Ferrero
sabato 31 maggio 2008
Rivoluzione
Durante l'assenza della moglie, un importante uomo d'affari dovette rimanere in casa per badare ai due scatenatissimi bambini. Aveva un'importante pratica da sbrigare, ma i due piccoli non lo lasciavano in pace un istante.
Cercò così di inventare un gioco che li tenesse occupati un po' di tempo. Prese da una rivista una carta geografica che rappresentava il mondo intero, una carta complicatissima per i colori dei vari stati. Con le forbici la tagliò in pezzi minutissimi che diede ai bambini, sfidandoli a ricomporre il disegno del mondo. Pensava che quel puzzle improvvisato li avrebbe tenuti occupati per qualche ora.
Un quarto d'ora dopo, i due bambini arrivarono trionfanti con il puzzle perfettamente ricomposto.
"Ma come avete fatto a finire così in fretta? ", chiese il padre meravigliato.
"È stato facile", rispose il più grandicello. "Sul rovescio c'era una figura di un uomo. Noi ci siamo concentrati su questa figura e, dall'altra parte, il mondo si è messo a posto da solo".
Bruno Ferrero, "Il puzzle".
Cercò così di inventare un gioco che li tenesse occupati un po' di tempo. Prese da una rivista una carta geografica che rappresentava il mondo intero, una carta complicatissima per i colori dei vari stati. Con le forbici la tagliò in pezzi minutissimi che diede ai bambini, sfidandoli a ricomporre il disegno del mondo. Pensava che quel puzzle improvvisato li avrebbe tenuti occupati per qualche ora.
Un quarto d'ora dopo, i due bambini arrivarono trionfanti con il puzzle perfettamente ricomposto.
"Ma come avete fatto a finire così in fretta? ", chiese il padre meravigliato.
"È stato facile", rispose il più grandicello. "Sul rovescio c'era una figura di un uomo. Noi ci siamo concentrati su questa figura e, dall'altra parte, il mondo si è messo a posto da solo".
Bruno Ferrero, "Il puzzle".
martedì 20 maggio 2008
Il senso del tempo?
Rapido è il tempo che passa
e che ci affoga nel nulla:
ieri eri ancor nella culla,
domani sarai nella cassa.
Carlo Vallini
e che ci affoga nel nulla:
ieri eri ancor nella culla,
domani sarai nella cassa.
Carlo Vallini
martedì 8 aprile 2008
Non ci avevo mai fatto caso...
"[...] il direttore interviene su parti molto intime del corpo umano, come il respiro, le mucose interne della cavità boccale, la laringe - non dimentichiamoci che quest'ultima è catalogata dalla fisiologia tra gli organi sessuali secondari."
Valter Marzilli (docente di direzione corale presso il Pontificio Istituto di musica sacra), "La formazione del direttore di coro", Diapason, anno XXV, n. 67.
Valter Marzilli (docente di direzione corale presso il Pontificio Istituto di musica sacra), "La formazione del direttore di coro", Diapason, anno XXV, n. 67.
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